> C'est quoi, La Colline des Arts? 

À l’instar des musées du Museuminsel de Berlin ou du Museums Quartier de Vienne, 11 institutions culturelles situées autour de la colline de Chaillot s’associent pour former le réseau La Colline des Arts. Unique en France, La Colline des Arts offre une concentration exceptionnelle d’institutions et rappelle que Paris est l’une des capitales mondiales de la culture.

Ce rapprochement affirme la volonté d’offrir une meilleure visibilité aux institutions et s’inscrit également dans la perspective des futurs aménagements qui devraient prendre place entre le Trocadéro et le Champ de Mars pour les Jeux Olympiques de 2024. Les institutions culturelles appellent en effet de leurs vœux des aménagements qui permettront aux publics de déambuler librement et dans un cadre renouvelé entre leurs bâtiments. Héritiers, pour la plupart, des Expositions universelles du début du XXe siècle, ils témoignent d’une histoire commune et d’une cohérence urbaine et architecturale.

Musées, théâtres, centres d’art et institutions patrimoniales, dédiés aussi bien à l’art contemporain, à la danse, à la musique qu’aux arts asiatiques, à la mode, l’architecture, l’histoire des hommes et de la marine: les institutions regroupées dans ce périmètre totalement accessibles à pied, invitent les visiteurs à explorer les richesses de leurs collections, de leurs expositions, des animations et des spectacles qu’elles proposent tout au long de l’année et à destination de tous les publics. Le réseau ainsi formé se donne plusieurs objectifs :
• Créer un nouveau pôle d’attractivité culturelle dans l’ouest parisien et offrir une meilleure lisibilité de leurs activités aux publics
• Valoriser l’offre artistique pluridisciplinaire et les architectures remarquables des 11 membres auprès du public français et international
• Organiser des événements communs et des rendez-vous annuels, à l’image de "L’été sur la Colline" les 3 et 4 juillet 2021
• Créer des synergies entre les programmations et mutualiser les ressources, notamment dans une perspective de développement durable et d’innovation.

> Qui sont les membres ? 

• Théâtre des Champs-Elysées
• Musée Yves Saint Laurent Paris
• Musée d’Art Moderne de Paris
• Palais de Tokyo
• Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris
• Musée national des arts asiatiques – Guimet
• Palais d’Iéna, siège du Conseil économique, social et environnemental
• Cité de l’architecture & du patrimoine
• Chaillot – Théâtre national de la Danse
• Musée de l’Homme
• Musée national de la Marine

Remarqué dès 1997 lors de sa première collection pour Guy Laroche, Alber Elbaz est nommé, l’année suivante, à la tête de Saint Laurent Rive Gauche.

Pour Lanvin, de 2001 à 2015, il développe ses créations les plus brillantes et réveille la maison centenaire à l’aube du XXIe siècle.

Au service du corps la femme dont il ne contraint aucun mouvement, il développe une mode de robes, souvent courtes, aux détails féminins exacerbés. Avec malice, il met à nu les structures du vêtement dont il montre les bords coupés francs, les coutures et les glissières mises à l’extérieur.

En 2015, le Palais Galliera a eu l’honneur et le plaisir de collaborer avec le couturier qui fut le directeur artistique de la rétrospective "Jeanne Lanvin", consacrée à l’histoire de la Maison Lanvin et de sa couturière fondatrice dont il a su si brillamment révéler la contemporanéité.

En 2021, après un retrait de 5 ans, il lance sa propre griffe, AZ Factory.

En France, la recherche en mode est riche, diversifiée, et innovante. Cette vitalité n’est cependant pas toujours perçue et il est habituel d’entendre que la « France est à la traîne » ou que les « Fashion Studies » françaises n’existent pas. On dit que la recherche se fait ailleurs ; que les meilleurs journaux académiques sont anglo-saxons ; que les spécialistes de la mode travaillent en Angleterre, aux États-Unis, ou en Europe du Nord -- en d’autres mots, partout ailleurs qu’en France. Culture(s) de Mode veut redonner à la France toute la place qu’elle mérite en créant le premier réseau français de recherche et de réflexion autour de la mode.

> Un réseau de chercheurs et de professionnels interdisciplinaires en mode

Créé en 2017, en collaboration avec le Ministère de la Culture, Culture(s) de Mode est un réseau réunissant pour la première fois tous les chercheurs, professionnels et passionnés qui travaillent sur la mode en France. Avec le soutien du Ministère de la Culture, il souhaite valoriser, soutenir, et encourager toutes les initiatives sur la recherche en mode en France. Culture(s) de Mode entend la « recherche en mode » au sens large de toute personne qui analyse, déchiffre, écrit, conserve, restaure, et fait la mode. Ainsi, Culture(s) de Mode s’adresse aux étudiants, professeurs, chercheurs, conservateurs des musées, archivistes, designers, ingénieurs, théoriciens, praticiens, philosophes, historiens, sociologues, anthropologues, écrivains, journalistes et curieux … La “mode” y est également comprise au sens large et englobe les vêtements, les accessoires, les textiles, les apparences, et les pratiques associées aux vêtements.

> Des outils pratiques au service de la recherche

Culture(s) de Mode vise à soutenir la recherche via différents outils. Le site Internet, culturesdemode.com rend visibles toutes les initiatives en matière de recherche. Il publie déjà un agenda indiquant les conférences, colloques, journées d’études, appels à candidatures, expositions et livres en lien avec les cultures de mode en France ; une bibliographie des ouvrages sur la mode, publiés en France ; une chronologie et des podcasts. Bientôt, il dévoilera une carte interactive recensant plus de 100 institutions publiques et privées en France ayant des collections de mode et de textiles.

> Aider les chercheurs à mener leurs travaux et diffuser leurs savoirs

Culture(s) de Mode propose des outils pratiques aux chercheurs pour leur permettre de produire davantage de savoirs : des bourses pour la traduction d’articles en langue étrangère et de mobilité à l’étranger; des ateliers de formation aux outils de la recherche; des événements de networking… Culture(s) de Mode met en place une série de workshops réservés aux adhérents: ateliers de découvertes des archives des musées, rencontres avec les professionnels, conférences à thèmes…

> Cartographie des collections textiles et vestimentaires

Du rapport sur le patrimoine de mode rédigé par Olivier Saillard et Sylvie Roy en 2017 à sa cartographie, une motivation sans faille anime l'équipe de Culture(s) de Mode pour valoriser les richesses textiles et vestimentaires du territoire français. Disponible sur le site de Culture(s) de Mode, la carte compte déjà 40 institutions. Elle sera actualisée dans les prochains mois. Retrouvez-la ici ! 

> Organisation

Président d’honneur:
Olivier Saillard, Historien, Commissaire d’exposition, Performer, Ancien Directeur du Palais Galliera, Directeur artistique de Weston

Direction:
Sophie Kurkdjian, Docteur, Chercheuse IHTP-CNRS, Associate Professor, American University of Paris

Comité de pilotage :
Miren Arzalluz, Directrice, Palais Galliera
Maude Bass-Krueger, Professor, Ghent University
Denis Bruna, Conservateur en chef, MAD
Emanuele Coccia, Maître de conférence, EHESS
Olivier Gabet, Directeur, MAD
Sophie Maire, Responsable de la valorisation institutionnelle, MNAAG (Musée Guimet)
Gaspard De Massé, Responsable des archives Balenciaga
Aurélie Mossé, Enseignante-chercheuse,  co-directrice du groupe de recherche Soft Matters, EnsAD, PSL
Marco Pecorari, Directeur de programme, Parsons – The New School, Paris
Sylvie Roy, Chargée d’études documentaires, Palais Galliera
Aurélie Samuel, Directrice des collections, Musée YSL Paris
Sandrine Tinturier, historienne, Fondation Azzedine Alaïa
Géraldine-Julie Sommier, Directrice, Patrimoine Chloé
Stephanie Strauss, Directrice, Mandhari Agency
Patrice Verdière, Professeur, École Duperré
Jeanne Vicérial, Docteure, EnsAD-PSL, designeur, Villa Médicis
Marlène Van de Casteele, Docteure, Lyon 2 ; Enseignante, EnsAD

> Contact 

> Mail: contact@culturesdemode.com
> Instagram: @cultures_de_mode
> Facebook: @lesculturesdemode
> Twitter: @culturesdemode
> Site: www.culturesdemode.com
> Cartographie:https://culturesdemode.com/cartographie/

Au cours du mois de décembre dernier, le Palais Galliera avait reçu le Docteur Philippe Charlier, médecin légiste, et ses étudiants, afin qu'ils réalisent, sur l’un des trésors méconnus des collections du musée de la Mode de la Ville de Paris, une étude associant les techniques médico-légales à l’histoire du vêtement, dans le cadre des 150 ans de la Commune de Paris. 

> Le contexte historique :

Juillet 1870, Napoléon III déclare la guerre à la Prusse dans un contexte social mouvementé. En six semaines, la France enchaine les défaites sur son propre territoire, et Napoléon III est emprisonné par les Prussiens, le 4 septembre 1870, après sa défaite à Sedan. Paris est assiégée, mais les Parisiens résistent aux attaques répétées, jusqu’à ce que le gouvernement accepte la signature d’un armistice, le 28 janvier 1871.
De nouvelles élections sont alors organisées, plaçant au pouvoir une assemblée majoritairement royaliste, gouvernée par Thiers. Ce nouveau gouvernement s’installe à Versailles, et non à Paris, où le climat est tendu. Un sentiment de trahison anime les classes sociales les moins aisées, qui résistaient depuis plusieurs semaines.
Le 18 mars 1871, les Parisiens se rebellent contre ce nouveau gouvernement. C'est le début de la Commune de Paris, qui durera 72 jours et s’achèvera par la « Semaine sanglante », du 21 au 28 mai 1871, marquée par de nombreuses exécutions.  

"Exécution sous la Commune" ; Collection Musée Carnavalet-Histoire de Paris 

> Le costume du Président Bonjean :

L’objet de l’étude réalisée par les étudiants du Docteur Charlier est un habit ayant appartenu à Louis-Bernard Bonjean (1804-1871). Ce dernier fut l’une des victimes de la Commune de Paris, en mai 1871 : au titre de premier président provisoire de la Cour de Cassation, il fut fusillé, place de la République, en représailles à des exécutions de communards.

Une partie de sa garde-robe est conservée dans les réserves du Palais Galliera, dont le costume trois-pièces en lainage noir qu’il portait le jour où il fut executé par la Commune de Paris, le 24 mai 1871.
Criblé d’impacts de balles, ce costume est donc l’un des rares témoignages de cette période sombre de l’histoire de Paris.

 
{Gauche} Portait du Président Bonjean ; Collection Musée Carnavalet-Histoire de Paris
{Droite} Habit du Président Bonjean ; Collection Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

>L’autopsie :

Le groupe scientifique du diplôme «Techniques d’anthropologie médico-légale» de l’université Paris-Saclay s’est réuni dans les réserves du Palais Galliera afin d’établir une analyse médico-légale ainsi qu’une étude balistique du vêtement, sur mannequin ou sur table d’examen. A la manière d’une scène de crime où l’habit remplace le corps, les lésions balistiques ont été reconstituées à partir des orifices d’entrée et de sortie, complétées par des analyses toxicologiques secondaires au laboratoire CHU Lariboisière, et par des analyses microscopiques au musée du quai Branly – Jacques Chirac, où le Docteur Charlier dirige le Département de la Recherche et de l’Enseignement. Le calibre des armes utilisées, les angles d’attaque, ainsi que la liste des organes potentiellement touchés, ont ainsi permis une reconstitution 3D anatomo-clinique, avant de formuler des hypothèses sur les impacts en cause dans le décès de la victime.

 
L'habit du Président Bonjean entre les mains du Docteur Charlier, en décembre 2020 

Le rapport scientifique vient d’être rendu, à l’occasion des 150 ans de la Commune de Paris, et les conclusions sont passionnantes. Cette autopsie permet notamment de confirmer les quelques temoignages écrits autour de cette exécution : les récits historiques disponibles décrivent, en effet, une fusillade par un peloton de communards volontaires présents sur les lieux, animés par un sentiment d’injustice et de vengeance. L’état de l’habit de Louis-Bernard Bonjean et les analyses en laboratoire renforcent cette image de fusillade multiple, de tireurs différents, avec de nombreux tirs touchant l’ensemble du corps ainsi que la tête de la victime (qui fut probablement touchée post-mortem par un ultime tir).

Ce rapport met ainsi en lumière l’importance des examens biomédicaux, notamment médico-légaux, dans l’exploration d’artéfacts anciens, ses résultats apportant des éléments indispensables dans la compréhension du contexte de cet épisode marquant de l’histoire de Paris.

Ce projet s’inscrit dans le cadre de la politique de recherche que le Palais Galliera s’attache à développer en collaboration étroite avec les institutions d’enseignement supérieur (Parsons School, l’université Paris IV, l’INP) et les autres musées nationaux (en l’occurrence le musée du quai Branly – Jacques Chirac).

>> Retrouvez ici l'article et le reportage photographique autour de cette autopsie.